莊兔子Anjo女孩的日常

--不只是兒童電影--報導 / 楊皓鈞
《囧男孩》是近年國片難得一見、以兒童觀點出發的電影，帶著澄澈如水晶般的光澤，映照了每個人心中溫暖的童年記憶，與那一個還沒長大、向成人世界妥協的純真孩子。

兒童電影並不等於迪士尼式的溫情說教，或是淺薄的庸俗笑料。回顧影史，許多兒童電影皆以純真的孩童之眼窺見出更深沉的世界觀，它們往往利用孩童的天真無邪對照出成人世界的偽善與殘忍；孩子們尚未被體制規馴的野性與生命力，往往是成為家長式威權箝制、管束的對象，但他們乍似無知的言行與炯亮的眼眸，其實正是對大人世界法則最尖銳的質問。

歐洲影壇自3、40年代起的便樹立了悠久的兒童電影傳統。

反觀當代台灣電影，似乎並沒有太多足以著稱的兒童電影經典（除了20多年前侯孝賢所拍的《冬冬的假期》），但在今年的國片復興狂潮中，楊雅喆的「囧男孩」卻是令人眼睛為之一亮的異數，看見了台灣未來發展兒童電影類型的潛力。

《囧男孩》調性輕鬆幽默，格局卻毫不窄小，其融合了《快樂王子》經典童話、兒童對卡通模型的癡迷、對異次元世界的幻想，來作為出兩位小男主角面對的學校體制與殘缺家庭的出口，一方面展現出孩童身處於現實困境，卻總仍綻放出百分百陽光笑容的活潑爛漫，一方面也交待了他們面對人生課題(分離、死亡)時的成長初體驗，若再往下挖掘更深的層次，可以窺出導演所長期關懷的社會議題：現代都會中家庭體系的瓦解、單親與隔代教養的問題、弱勢族群處境……等；而除了兒童電影的觀點外，本片片末更以成人視角回顧童年歲月，烘托出時光悠悠的懷舊氛圍與生命廣度，提煉出兒童與成年人都能有所感悟的人生況味。

全片以乍似兒童散漫眼光出發的三段事件，分別記述兩位小男主角：1號、2號他們告別童年的成長軌跡；兩位兒童演員李冠毅、潘親御的表演令人印象深刻，在片中散發無窮精力，活脫脫是兩名沒大人管、欠修理，卻又十足惹人憐愛的野小孩，其生動的演出不僅頻頻點中觀眾笑穴，更讓人看到一般演藝圈童星所沒有的質樸神采。

編導楊雅喆是電視圈跨足影壇的新銳導演，過去在公視的編、導作品如《逆女》、《違章天堂》、《過了天橋看見海》履履獲金鐘獎提名入圍的肯定，成績秀異；電影處女作《囧男孩》更在今年的台北電影獎強片環伺下，奪得最佳導演與特別推薦演員獎；本次週報的導演專訪，將帶讀者一同瞭解其如何以獨到的創意，來塑造出本片渾然天成的孩童異想世界。